视觉笔记

构图：谁和谁被放在一起

构图首先建立关系。两个人被门框分开、一个人被大量空白包围、前景物体遮住部分脸，都在告诉观众如何感受当下。阅读构图时，可以先忽略“漂亮不漂亮”，只看人物占据多少空间、是否被环境挤压，以及画面中心有没有刻意留给一个尚未出现的对象。

景别：我们离情绪有多近

近景让细微表情成为信息，中景保留动作和身体距离，远景则让人物重新被放回空间。短剧常因时长有限而偏爱近景，但如果所有情绪都靠脸部特写，空间关系会变得贫乏。关键时刻突然拉远，有时比继续靠近更有力量。

视线：画外也可以存在

人物看向画外时，观众会自动想象那里有什么。视线可以提前引入尚未出现的人，也能在对话中制造权力差异。若两个角色从未建立清楚的视线方向，剪辑再快也可能让空间混乱。

运动：改变注意力，而不是展示设备

推近可以强调一个判断正在形成，跟随可以让观众和人物一起进入空间，静止则允许动作自己完成。镜头运动最好有叙事理由：信息发生变化、人物改变位置，或者注意力需要被重新分配。

留白：让未出现的东西产生压力

留白不是“画面空”。它可以容纳等待、犹豫、距离与未知。一个角色站在画面一侧，另一侧保持空白，观众会自然等待某人进入或期待某件事发生。短篇里这种期待可以节省说明。

衔接：每个镜头都要知道自己接住什么

镜头衔接不仅看动作是否连续，也看信息是否连续。前一个镜头提出问题，后一个镜头可以给答案，也可以故意延迟。想进一步理解人物位置、动作与镜头距离如何协同，可读 镜头调度；若想观察画面变化对速度感的影响，可读 节奏切片。